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7. CONCLUSIONES

7.1 CON RESPECTO AL VIDEO RETRATO

Cuando una persona es ubicada frente a la cámara y esta es consciente de dicha situación,

su actitud cambia, fabrica su imagen y dispone su cuerpo en búsqueda de una posición

con la cual el sujeto se representa, “cuando me siento observado por el objetivo, todo

cambia: me constituyo en el acto de ‘posar’, me fabrico instantáneamente otro cuerpo,

me transformo por adelantado en imagen” (Barthes, 1990, p. 41), este hecho es un factor

innegable a la hora de retratar al “spectrum”

y fue un ente presente en los video

retratos de la proyección.

Cada uno de los personajes del video-retrato a proyectar mostro que en las teorías de la

narración clásica llaman en el personaje como un “arco de transformación”. Estos tres

sujetos en un tiempo determinado cambiaron su gesto y actitud frente a la cámara. Desde

un principio como lo propone Barthes estaban consientes de la existencia del “operator” y

sostuvieron una relación con la cámara que durante el registro presento puntos de

quiebre, cambios en los personajes tanto en la actitud como en los gestos que hacían, por

situaciones especificas que acontecían en el momento de hacer el retrato. Los llamados

“puntos de quiebre” son muy específicos, pasaban de un estado alterado a un estado de

alegría, o viceversa, de un momento a otro el aburrimiento o la frustración eran

emociones que sacaban a relucir luego de un tiempo “prolongado” de estar frente a la

cámara; digo prolongado pues en el video retrato a diferencia de la fotografía: la acción de

posar y capturar la imagen del sujeto no es de unos segundos, esta imagen necesita del

tiempo para ser video, es una imagen cuya duración está determinada por un tiempo

Roland Barthes en su libro “La cámara Lucida” plantea el operator como el que toma la fotografía, el

spectator como aquel o aquellos espectadores de la dicha imágen y el spectrum como el sujeto u objeto

fotografiado.

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